Съдържание:
Съществува съвсем истинска стигма, свързана с концепцията за самоиздаване и много хора ще очернят самоиздадена книга поради възприемания аматьорски характер на нейното производство. Оплакванията обикновено са насочени към неуспехи в правилното редактиране и корекция, докато друга голяма грешка е тази на дизайна на интериора на книгата, с прекалено широки отстъпи, лош избор на шрифт и други типографски проблеми. И не ме карайте да започвам с корици!
Стигмата
Ще бъда честен и ще кажа, че има много добра причина за тази злощастна стигма, но в ранните дни на всяка нова индустрия и точно това е това, вероятно ще има доста бързане, не съвсем готови за пазарни продукти. Вярвам, че с развитието на индустрията това ще се подреди и нивата на качеството ще се повишат. Това се е случвало с много нови индустрии в миналото и аз вярвам, че пазарът на самоиздаване ще следва тази тенденция, тъй като все повече автори, които публикуват себе си, разработват професионални стандарти.
Вероятно обаче винаги ще има хора, които ще твърдят, че традиционното издателство, като например с утвърдена компания (една от „големите четири“), ще бъде по-добър и по-сигурен арбитър на книгата да бъде добра, правилна и правилна. „Традиционното издателство“, твърдят те, „означава качество“.
Е, казват, че ако не знаете историята си, сте обречени да я повторите. Така че нека се разхождаме малко назад във времето и изследваме истинността на това предположение.
Традиционно публикуването беше безплатно за всички, което позволяваше на всеки с няколко шилинга да издаде тираж на пиесата или стихотворението си или, колкото често не, чужда пиеса или стихотворение, да бъде отпечатан в ограничен брой. След това те биха се продавали на улицата или чрез произволен брой фирми. В своята статия „Печат на печат и градска култура в Ренесансова Италия“ Роза Залцбург отбелязва как печатните изделия са били достъпни не само от членовете на печатарските гилдии, но и от търговци от много други видове, включително, поне в един случай, месар. Това беше през 16 век, така че очевидно самоиздаването има дълга история.
Издателски правила и производство
Изглежда, че регулирането на производството и продажбата на печатни материали в ранните дни е било трудно и аматьорите се състезават директно с печатните гилдии. Разбира се, с течение на времето тези печатарски гилдии упражняваха все повече и повече сила, принуждавайки писателите да произвеждат своите произведения само чрез членове на гилдията и премахвайки всяка неакредитирана конкуренция.
По времето на Шекспир все още не съществуват издателства, каквито ги познаваме. В Лондон двора на църквата „Свети Павел“ беше центърът на печатни изделия и много продавачи създадоха магазини, за да отговорят на нарастващото търсене на пиесите, проповедите, стиховете и всякакви текстове. През 1593 г., като му липсва малко пари, Шекспир сам публикува дълго стихотворение „Венера и Адонис“. След това продаде това в двора на Сейнт Полс, заедно с много други самоиздадени писатели и прибра печалбата. Очевидно това му се е получило доста добре, тъй като той е повторил експеримента през 1594 г. с друго стихотворение „Изнасилването на Лукрес“. Това бяха единствените известни печатни материали, които Шекспир лично наблюдаваше. Малцина биха осъдили тези ранни усилия за самоиздаване от най-великия писател в света, но точно това беше.
Преди смъртта му 19 от пиесите на Шекспир са се появили във фолио. Всички те бяха маркирани като измамни от редакторите на първата официална колекция от произведения на Шекспир, Хеминге и Кондел. В предговора те пишат за
„Разнообразни откраднати и прикрити копия, осакатени и деформирани от измамите на вредни самозванци, които ги изобличиха.“
Тези ранни квартове наистина са сериозно опорочени и очевидно не демонстрират ръката на самия Бард. Пиратските книги, разбира се, все още са проблем, повече от всякога всъщност, но това е темата на друга дискусия.
Докато Шекспир заема първостепенно място в канона на световната литература и с право, фактът, че той сам публикува собственото си произведение, вместо да го довери на който и да е член на гилдията на печатарите, който да се справи с него, ме отвежда до някои интересни въпроси.
Искаше ли да гарантира, че нивото на качеството отговаря на неговите стандарти? Беше ли загрижен, че работата му ще бъде третирана като поредната „работа“ и не му бъде отделено нужното внимание, което заслужава? Негодуваше ли, че плаща повече за услуга, която също може да направи, или по-добре? И негодуваше ли да губи пари за гилдия, която направи много малко, освен че подлага предприемачите на техен контрол?
Моето усещане е категорично ДА на всичко по-горе.
Актуални ли са тези въпроси за авторите днес? Да, вярвам, че са. Традиционното издание далеч не е последният бастион на добрия вкус и сигурността на качеството, но е твърде бавно, изключително консервативно и изключително скъпо за автора. Няма съмнение за това, че степента на удовлетворение се получава от подписването в традиционно издателство, но след като егото ви бъде достатъчно погладено, със сигурност за вас ще е от значение как се третира вашата книга. Редактирането, пускането на пазара на дизайна на корицата трябва да съответстват на вашата визия за вашата работа. И все пак писателят има малко или никакво влияние върху тези решения.
Естествено е възможен компромис. Мисля, че това вече се случва, тъй като независимите издатели се увеличават. Това са малки издателства с личен интерес към вашата работа, които виждат стойността във вашата визия и които ще положат големи усилия да я осъзнаят. Разбира се, винаги има краен резултат, но те могат да ви накарат да пазарувате по-бързо, ще си сътрудничат, вместо да диктуват, и осигуряват много по-високи проценти по отношение на възнагражденията. Със сигурност случаят е, че техният обхват може да не е толкова далеч, колкото погледът им, но това, което им липсва в пазарния дял, е повече от компенсирано от ентусиазма и грижите, с които се отнасят към вашата работа. Ако случаят не е такъв, тогава друг издател може да е пътя. Или изобщо няма.
Отнема село
Самоиздаването не трябва да бъде акт на едно лице. Казват, че е нужно село и писането на книга не е по-различно. Можете да намерите помощ на много места, но с някои неща трябва да се работи професионално. Редактирането и дизайнът на корицата са две области, в които човек не трябва да се опитва да прави бързи съкращения. Намирането на подходящите хора, с които да работите, е жизненоважно, но ако поставите правилния екип зад себе си, работата ви не трябва да бъде опетнена от никаква стигма.
За собствените си книги наемам редактор на свободна практика и дизайнер на корици. Всички дейности по интериорния дизайн правя сам. Горд съм, че публикувам самостоятелно. По-добре да си сам шеф, отколкото просто малък зъб в чуждо колело. Или, както каза самият Хан, „По-добре да управляваш в Ада, отколкото да служиш в Рая.“
А сега ми подай вилата.